Encabalgando culturas

Reducida aquí la Accademia al estricto ámbito familiar, Fahmi versionó para el trío algunos clásicos renacentistas sevillanos ( Guerrero , Mudarra ), granadinos ( Narváez ) o madrileños, pero que publicaron en la ciudad su monumental recopilación ( 'Orphenica Lyra' , 6 libros, 1554). De Guerrero oíamos 'Si tus penas no pruebo' en una imponente transcripción para las tres violas 'da gamba', recurso que repetía en Mudarra ('Fantasia que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico') y que casi imperceptiblemente pasó el testigo melódico al setar de Tabassian para recrear la romanesca 'Guárdame las vacas' (Mudarra también), y en donde el músico persa dio una auténtica exhibición en el uso de este instrumento al que no pareciera que se le pudieran sacar tantos recursos, sobre todo en el tramo final de la pieza. Aquí, como en otros momentos destacados, tocó el kanun de forma igualmente espectacular la salterista Didem Basar . Tanto el setar como la voz fueron amplificados, el uno por volumen natural pequeño y el otro puede que por lo mismo (no lo oímos sin amplificar). Aunque ya lo sabemos, hemos de señalar una vez más el hecho de que las canciones árabes cantadas no pueden dejar de recordarnos los melismas, los giros, e incluso los 'quejíos' del flamenco.

Otro momento destacable fue la versión de las 'Diferencias del Conde Claros' , del vihuelista Luis de Narváez, que comenzó nuevamente Tabassian acompañado por Fahmi con la viola colocada y tocada como guitarra, para recoger el testigo melódico luego, con glosas de gran virtuosismo y expresividad, finalizando la pieza con el canto del músico persa; aparte de la fusión evidente, todavía nos pareció que se 'coló' el flamenco en la forma de acompañarlo de Fahmi.