El Festival de Berlín siguió a lo suyo y ni se enteró del empujón de los Goya. Afortunadamente, se acabó la extravagancia de las gafas del 3D y ayer volvió el cine bidimensional, plano, incluso más plano de lo que era menester. Una película rusa, «Inocente sábado», justo el día que explotó la caldera de Chernobil; una británica de Ralph Fiennes sobre la obra de Shakespeare «Coriolano», y una francesa titulada «Service Entrance», cuya particularidad era que se centraba en un grupo inmigrantes españolas en el París de los 60 y que interpretaban Carmen Maura, Natalia Verbeke, Lola Dueñas, Berta Ojea, Nuria Solé y Concha Galán… Este era el menú del día, aunque andaba por aquí el docuelemental de Isabel Coixet sobre el juez Garzón como aperitivo, o resopón.
La comedia parisina de interior la dirigía Philippe Le Guay, pero no era para tanto. Podía resultar divertida la colección de tópicos españoles concentrados en media docena de mujeres que forman el servicio de un inmueble de vecinos y que comparten unas habitaciones en la sexta planta, casi todos esos tópicos apoyados en la religión, el flamenco, la paella y el régimen franquista. El personaje que interpreta Natalia Verbeke tiene algo más de carne (dicho sea con segundas) y no se queda en el mero dibujo de un cliché, sino que rellena varias hojas del album, pues a los propios de ser «española de la época» le añade otros como el del hijo en el hospicio o el rollo con el señorito, pero sería injusto no reconocerle una frescura de caramelo mentolado.
El protagonista francés, que interpreta ese actor con cara de pájaro loco que se llama Fabrice Luchini, también le descubre ese punto de frescor. De cualquier modo, creo que «Service Entrance. Les femmes du 6 etage» viene a corroborar una moda ya imparable, la de que vuelven los tiempos de emigrar, de atarle un cordel a la maleta e irse a Francia, a Alemania, a donde cantar flamenco, santiguarse y hacer paellas sin que te miren mal los vecinos.
Tal vez hubiera alguien a quien el debut como director de cine de Ralph Fiennes le creara ciertas expectativas, y más aún al saber que lo que abordaba este popular actor era nada menos que una de las últimas obras de Shakespeare, «Coriolano», en la que, basándose esencialmente en Plutarco, realiza un minucioso estudio del valor, la lucha, la ambición, el disimulo, la vanidad, el carácter voluble del pueblo y finalmente la locura… Fiennes es británico, sí, y pasablemente shakespeariano, y encarna en cierto modo algunos de los vicios y virtudes de Cayo Marcio Corioloano, pero su visión sobre el asunto no acaba de cuajar. Su idea consiste en tomar al pie de la letra el texto de Shakespeare (lo cual es de agradecer) y visualizarlo con imágenes actuales, escenas bélicas, partes de la CNN y reuniones de hombres trajeados… De tal modo, que la masa incontrolable pide trigo a voces…, y vemos misiles y escuchamos puñales…, la presencia casi obsesiva de los medios de comunicación…
En cuanto a la película rusa, «Inocente sábado», dirigida por Alexander Mindadze, contenía dentro una palabra mágica y llena de interés e intriga: Chernobil. Y ahí arranca, en el momento preciso, cuando explota la central nuclear y escoge la cámara a un personaje, Valery, y ése es el gran error de esta película: escoge al personaje equivocado, pues siguiéndolo a él con la cámara (Mindadze debió de ver justo antes de rodar la suya alguna película de Gus Van Sant, pues le filma constantemente el cogote y aledaños) uno acaba no enterándose de nada. No hay pulsión, ni ritmo, ni intriga, sólo un ir y venir sin sentido mientras que, de vez en cuando, se recuerda que una letal radiación está cayendo sobre la ciudad, que como es sábado no quiere mirar el estercolero humeante que hay enfrente suyo.
