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De la multitud de páginas que Stieg Larsson necesitó para completar su magnífica trilogía «Millennium», en más de dos mil emerge con muchísima fuerza un personaje insólito, nuevo, sorprendente, se llama Lisbeth Salander y es algo así como la matriz de la mujer del nuevo milenio (es heroína de «Millennium» y el modelo del milenio). Lisbeth Salander, que podría considerarse como una broma estilizada de Pippi Calzaslargas, representa todo un territorio moral y social (tal vez, amoral y antisocial) que adquiere una personalidad abrumadora y que apunta hacia un insospechado prototipo del ideal femenino, en el que la fragilidad se combina perfectamente con la fortaleza, y los trastornos mentales se cruzan con una inteligencia prodigiosa. Y aún mezcla algo más difícil y prometedor: el caos social, la introversión y una fiera misantropía de este personaje, con una lealtad y una ética a prueba de suplicios.
Su papel en la primera entrega de la trilogía, «Los hombres que no amaban a las mujeres», que se verá amplificado y sublimado en las dos siguientes, ya convertía a Lisbeth Salander en lo mejor y más extraordinario de la historia: es increíble su capacidad de manejo de sí misma, de control sobre los demás, de minucioso conocimiento de las nuevas tecnologías, de los caminos de Internet y de la línea borrosa que separa en todo ello lo legal de lo ilegal. Su relación con Mikael Blomkvist (otro prototipo, pero del periodismo, y no precisamente del nuevo sino más bien del que anda en peligro de extinción) es todo un tratado sobre lo mejor que dos seres humanos pueden darse y quitarse.
La dificultad para encontrarle un cuerpo adecuado y una actitud tan compleja a ese personaje a la hora de encarnarlo en la pantalla era enorme; se puede juntar con palabras lo frágil y lo duro, lo extravagante y lo amable, lo antipático y lo entrañable, pero, es complicadísimo ofrecer al tiempo esa contradictoria imagen... ¿Dónde está la persona que ha de transmitirlo todo a un tiempo?... La necesidad por parte del director danés Niels Arden Oplev de otorgarle un cuerpo al personaje creado por Stieg Larssen fue probablemente el asunto más complicado de solucionar de todo el proyecto; había que encontrar una actriz que hiciera creíble y tangible a Lisbeth Salander, y la elección de Noomi Rapace fue sin duda el mayor acierto de la serie. Un descubrimiento. Físicamente perfecta, liviana, potente, atractiva, feúcha, con un golpe de tozudez en la mirada, con desgarro y con tristeza, alguien que puede dar al tiempo miedo y pena. Noomi Rapace se puso el traje de cuero de Lisbeth Salander como si fuera un guante. Lo curioso es que esta actriz curtida en el teatro de Estocolmo es hija de un cantaor flamenco, Rogelio Durán, natural de Badajoz, y al que conoció cuando ya tenía quince años. A la altura, pues, del personaje de Lisbeth Salander.
